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27ème Septembre 2019

Income $ treams - Comment nous collectons vos revenus de publication numérique

Par Simon Pursehouse - suivez-moi sur Twitter.

La vie est déjà assez confuse, non? Quelqu'un comprend-il vraiment la politique? Parce qu'il semble que les politiciens eux-mêmes n'en aient pas. L'autre jour, j'ai regardé une vidéo de Kanye West rencontrant le DJ Khalid sur une piste où il avait utilisé son jet privé juste pour lui donner une paire de baskets, mais apparemment c'est nous qui utilisons des pailles en plastique qui tuent l'environnement? Pourquoi est-ce que je me soucie tellement de mes dessus de muffins malgré le fait d'être conscient agressivement qu'il n'y a littéralement rien de mal à être en surpoids et que ce sont les médias qui me poussent constamment une forme de corps irréaliste dans les publicités, la télévision, les films, les magazines, etc. , même si j'ai mis le temps et les efforts idiots qu'il faudrait pour que le consumérisme me dise que je devrais, je vous garantis que cela ne me rendra pas aussi heureux que le chorizo. Cher seigneur, j'adore le chorizo.

Avec tout cela dans nos esprits collectifs, je pensais que ce serait juste de contribuer à rendre une chose de moins déroutante pour vous. Cette chose est le monde scandaleusement alambiqué des redevances d'édition numérique et comment Sentric les collecte. Fondamentalement, si vous obtenez des numéros de streaming décents sur l'une des grandes plates-formes (Spotify, Apple Music, YouTube, Amazon Prime, etc.), être au-dessus de vos revenus de publication numérique est essentiel, car si vous ne les collectez pas efficacement et correctement, vous pourriez manquer de l'argent assez bon.

Donc… lorsqu'un flux se produit, il génère une redevance pour vos droits principaux et une redevance pour vos droits de publication.

Pour faciliter la compréhension, tout au long de ce blog, nous allons supposer que 1,000,000 de flux sur Spotify génèrent un total de 5,000 £ de redevances, ce qui est à peu près correct (pris en moyenne des années de distributions que nous avons eues chez Sentric) . Il y a évidemment beaucoup de `` si et ce qui se passe '' ici, y compris le territoire dans lequel ils ont été diffusés, si les flux provenaient de comptes gratuits ou premium et d'autres vaudous et sorcellerie qui resteront à jamais cachés grâce aux NDA.

Vous vous attendez généralement à ce qu'environ 80% des revenus générés reviennent au propriétaire des droits principaux pour vous être distribués par votre maison de disques ou votre distributeur numérique. Je ne vais pas entrer dans la raison pour laquelle les droits principaux obtiennent tellement plus que les droits de publication ici car c'est un peu un champ de mines, mais c'est essentiellement une gueule de bois des pratiques antérieures de l'industrie musicale. Je peux le recommander vivement répartition incroyable de tout par CMU si vous vouliez vous renseigner davantage là-bas.

Maintenant, les 20% restants, qui sont les revenus de l'édition, sont à nouveau répartis en une redevance de performance et une redevance mécanique. Habituellement, cela est divisé 50/50, il ressemblerait à ceci pour 1,000,000 XNUMX XNUMX de flux:

  • 4,000 XNUMX £ - Revenus des droits principaux
  • 500 £ - Publication des revenus de performance numérique
  • 500 £ - Publication de revenus mécaniques numériques

Je dis «habituellement» à cause d'une autre bizarrerie merveilleuse de l'industrie de l'édition musicale. Selon le territoire où ces flux se sont produits et le PRO local (vous ne savez pas ce qu'est un PRO? Alors lisez ici), ils peuvent être divisés 65/35 plutôt que 50/50. MAIS, comme il s'agit de simplifier les choses, restons sur la répartition 50/50 parce que c'est ce que font les PRO au Royaume-Uni, aux États-Unis et au Canada.

Supposons donc que ces millions de flux se soient produits dans dix pays européens différents, miraculeusement comme une division morte (donc 100 XNUMX flux par pays). Cela signifie que la ventilation des revenus de publication de chaque pays serait:

  • 50 £ - Publication des revenus de performance numérique
  • 50 £ - Publication de revenus mécaniques numériques

Alors maintenant, nous parlons essentiellement d'un micropaiement (un flux) décomposé en un autre micropaiement (20% pour les revenus de publication) qui est ensuite divisé en deux (un pour la performance, un pour la mécanique), puis divisé en dix autres les micropaiements répartis sur dix territoires différents.

J'espère que cette phrase seule devrait vous montrer à quel point il y a des écarts pour que ce revenu se perde.

Il y a plusieurs années chez Sentric, nous avons réalisé que la distribution de ces redevances des PRO à travers le monde n'était, franchement, pas grande et nous avons identifié que nos auteurs-compositeurs manquaient le revenu qu'ils méritaient pour leur travail acharné. Par conséquent, nous avons décidé de retirer aux PROs locaux le droit de collecter les revenus numériques en notre nom, et de les mettre à la place auprès d'une entreprise plutôt avant-gardiste appelée AMRA.

AMRA concède sous licence directe les droits mécaniques numériques de nos auteurs-compositeurs (et dans certains territoires, les droits de représentation également) à tous les principaux magasins en ligne dans plus de 100 territoires à travers le monde (à l'exception des États-Unis où Sentric collecte directement via les sociétés locales, y compris ASCAP, BMI, SESAC et Harry Fox) Cela signifie donc que Sentric perçoit désormais ce revenu comme suit:

  • 10 x 50 £ - Publication des revenus de performances numériques de chaque PRO individuel auquel Sentric est membre et a directement enregistré vos droits d'auteur.
  • 500 £ - Publication de revenus mécaniques numériques via AMRA.

Maintenant, la grande chose ici est que le revenu que nous recevons des PRO et de l'AMRA devrait correspondre à une répartition 50/50. Supposons donc que si nous recevons d'AMRA 50 £ de redevances mécaniques numériques sur votre musique diffusée au Royaume-Uni, mais nous ne recevons que 36 £ de redevances de performances numériques du PRS, cela nous permet d'aller sur le PRS et de dire; "Oi, maintenant, vous avez clairement sous-payé notre auteur-compositeur £ 14 et nous avons les données d'AMRA pour le prouver".

En termes simples, depuis que nous avons commencé à collecter des redevances numériques via ce modèle, nous avons constaté une augmentation de 400% des redevances de publication numérique versées à nos artistes en seulement trois ans.

Dans l'exemple ci-dessus, si vous n'utilisiez pas Sentric et, par exemple, n'étiez qu'un membre de votre PRO local (ergo le PRS si vous lisez ceci au Royaume-Uni), alors vous vous baseriez sur neuf autres PROs autour Europe (avec qui vos droits d'auteur ne sont pas enregistrés) pour savoir qui vous êtes et avec quel PRO vous êtes affilié. Ensuite, tous devraient payer au PRS votre part de revenu de performance (après avoir pris une coupe) qui la distribuerait ensuite (après avoir pris une coupe eux-mêmes aussi). Un processus qui * peut * se produire, en théorie, et s'il le faisait, pourrait prendre des années avant que l'argent ne parvienne à votre compte bancaire. Et aussi, si vous n'êtes pas membre du MCPS, vous pouvez essentiellement dire adieu à cette part de revenu mécanique.

Voir. Je vous ai dit que c'était déroutant.

Fondamentalement, si vous commencez à voir des flux importants pour votre musique sur les plateformes numériques, vous devez vraiment utiliser le service Sentric Music. Et si vous utilisez déjà notre service, alors offrez-vous un biscuit, car vous êtes l'un des plus intelligents.

Toutes les questions me crient dessus Twitter. L'édition musicale peut être stupide.